Documental personal
Terruño
Villapinzón, Colombia | 2017
A través de la cotidianidad de la familia Castro Contreras en Villapinzón, esta serie fotográfica expone un mestizaje donde la herencia genética, las tradiciones culturales y las creencias se entrelazan por completo como parte del campesinado colombiano. Mediante el registro análogo, el proyecto opera como un archivo visual de la ruralidad, documentando cómo las dinámicas de la tierra y las exigencias del entorno geográfico configuran la fisonomía y el arraigo en el territorio
Vittis – Semióticas del cuerpo y el archivo
Bogotá, Colombia | 2023
A partir de las cicatrices de mi infancia, este proyecto rastrea archivos institucionales y semiologías del dolor para abordar la memoria familiar. Superponiendo expedientes médicos, caligrafías manuscritas y el álbum familiar, la enfermedad se convierte en una excusa para reflexionar sobre los límites entre la vida, la muerte y los recuerdos. Este ensayo fotográfico registra la relación entre el documento científico y el entorno doméstico, las relaciones familiares y la forma en cómo habitamos los recuerdos.
Días de guerra – Noches de amor
Bogotá, Colombia | 2022
Este proyecto aborda las relaciones de poder y sumisión a través de la tensión entre naturaleza y cultura. A partir de fragmentos recontextualizados, la serie indaga en la oposición entre lo salvaje y lo social. La obra formó parte de la exposición colectiva Contra toda autoridad menos la de mi mamá, presentada en el Museo de Artes Visuales de la Universidad Jorge Tadeo Lozano, con el apoyo de la Fundación para la Libertad de Prensa.
ANTI – Tierra Andina
Hatun Machay, Perú | 2015
A 4.290 m.s.n.m., el bosque de piedras de Hatun Machay alberga vestigios prehispánicos y la vida de Antonio Pérez y su esposa Eduarda. Desde hace tres décadas, la pareja mantiene una cotidianidad ligada a la crianza de borregos, la arquitectura rural en piedra y paja, y la cosmovisión andina mediante ofrendas al Taita Apu y la Mamapacha. Este ensayo fotográfico registra sus dinámicas habitacionales y espirituales, documentando el arraigo cultural en la alta montaña.
Sombrerero
Recuay, Áncash, Perú | 2015
A través de la cotidianidad de Máximo Díaz en Recuay, esta serie fotográfica documenta la transformación de un oficio tradicional y la permanencia de una práctica textil en la región andina. Al entender el sombrero no como una prenda de vestir o un artículo de moda, sino como un sistema de comunicación visual de procedencia e identidad, el ensayo opera como un archivo sobre la persistencia artesanal frente a las tensiones existentes entre memoria, territorio y cultura.
